2023年12月26日，“什么是记载片”主题讲座在华东师范大学传播学院212报恩厅举行。本次讲座由华东师范大学紫江特聘教师吕新雨担任把持东说念主母狗 拳交，管事记载片导演周浩主讲。
周浩曾先后在新华社、《南边周末》担任新闻记者。在转职记载片导演后，他的作品以视线的客不雅性、内容的深远性、价值的复杂性受到接待与推奖，并获取国表里多个奖项。讲座上，周浩从我方手脚记载片不雅众、评审、导演主体的多注意角，以庞大经典记载片为例，谈判记载片类型、信得过性、体式等，重返对记载片骨子的想考。
周浩领先总结从记者插足记载片拍摄的阅历，直到首部记载片《厚街》完成，也并未自认是导演。周浩坦言从当时起他就莫得尝试对记载片下一个界说。除了孤独记载片导演的身份，他照旧奥斯卡学院会员，每年承担着大批阅片评审的职责。他重提《朔方的纳努克》弗拉哈迪的气象重演；女性主义题材记载片《奥勒法的犬子们》、《桑拿房的女性私话》的影像结构、厌烦营造、导演转换等极致手法；干戈题材记载片《后视镜里的寰宇》与《马里乌波尔的20天》相比中一部突显出浸入平日、令东说念主揪心的干戈细节，一部则蕴涵了记载片手脚漠视新闻影像纪实的病笃性……在不同类型的比照中伸开了记载影像的种种性，他莫得对“什么是记载片”给出明确恢复，而这碰巧组成了他的谜底，也印合了他“支配试探记载片边界”的创作不雅。
日本av最漂亮演员从骨子谈判插足对记载片第一性问题——信得过性的询查。不啻《朔方的纳努克》与《奥勒法的犬子们》中存在着刻意诞生与诬捏的因素。丹麦电影《避难》中有着大批动画内容，却无为在影展的记载片单位出现。记载片《在伊朗长大》，原著是漫画，后由导演制手脚记载片。这些体式上的冲破磨叽了记载片信得过与诬捏的边界。联系词在体式外，周浩以为一部记载片的完成更需要导演在战役素材与对象时把执中枢立意。拍摄《龙哥》时，周浩靠近吸毒东说念主员，制作主义一直不解确，直到坚硬到要以“运用”为中枢结构影片，问题于是得到处罚。《孤注》的拍摄周边尾声时，片子的一个被摄对象示知周浩，我方无法给与赓续拍摄。周浩坚硬到，《孤注》的结构照旧完成，拍摄不错戒指了。
周浩将记载片别离为当然滋长的和佐证想想的两种。他本东说念主更深爱前者，据此他得以与不雅众已毕流畅并变成疏导。周浩谈到徐童、吴文光、赵亮实验性的记载片，并援用徐童的话“记载片无法等同也无法抵达执行，不雅看记载顷刻，看到的便是执行。”手脚对记载片信得过性的总结。周浩疏远他拍摄记载片的真谛真谛在于不细目性、不行言状、拍摄时一切正在献艺。他援用影评东说念主对我方的新作《听，鸟儿在叫》的评价，“片中东说念主物如西西弗斯般重叠无道理的活命，并从中发现道理”，来类比记载片的价值。
本次讲座现场座无隙地，除传播学院各专科学生外，还招引了包括形而上学、历史学、东说念主类学、社会学、体育学等庞大院系专科的学子参与、询查。在问答形状，同学们纠合自己专科与创作阅历积极发问。周浩基于我方丰富的拍摄阅历和创作想考，逐一作念出详备恢复。其间，华东师范大学传播学院教师聂欣如也和同学们共享了我方对安东尼奥尼影片《中国》中西方中心主义的主见。
讲座终末，吕新雨教师总合髻言。她回忆起周浩也曾询查《归拢》时阐发出的中国孤独记载片导演的自愿，回看他的新片《听，鸟儿在叫》与其如欧洲褒贬家称为“西西弗斯据说”，不如说是回到了从毛泽东时间起中国正宗敷陈中“愚公移山”的视角。进而与周浩谈判新片的转换从何而来，中间的逻辑怎样发生？在影像下千里如斯利害的本事，周浩导演对无名者活命的言说和记载道理是什么？她总结曾担任吴文光村民影像展评委的阅历，疏远咱们共同需要领路想考的是咱们是不是简直解析乡村与农民。终末，她总结记载片导论课程中对“创作者自我定位与记载片创作关系”的询查，化用前苏联作者康·帕乌斯托夫斯基《金蔷薇》中“树枝伸入温泉会挂满矿质雾凇”的譬如，率领同学们解析周浩的记载片创作，“周导把树枝伸到活命中，在不同水流、不同矿物资中，不知说念绪论终末会长出什么来。他的不行瞻望性、不行言状性，恰是他影像的魔力。不按照我方的逻辑走，而是按照活命的逻辑走。”
